Buch. Kapitel. Lionard o Vinci, waren wissenschaftliche Experimente, durch welche er sich über die Gesetze des Milskelspiels bei verschiedenem Gemüthsailsdruck klar zu werden 511611135 Es existiren noch manche Zeichnungen dieser Art, die bis in's barock Hässliche und Abschreckende sich verlieren, so sehr war neben der höchsten Schönheit auch das bis zur Karikatur Hass- liche Gegenstand seines Studiums. Aber auch ein Zug jener aus dem Mittelalter ererbten Phantastik, der das 15. Jahrhundert noch erfüllt, gibt sich darin zu erkennen. So [hatte er für einen Freund einen Neptun auf seinem Wagen gezeichnet, wie er von Seepferden auf stürmischem Meere dahingezogen wird. Eine prachtvolle Kreidezeichnung dieses Gegenstandes sieht man zu Windsor. (Nr. 48 der kürzlich von der Grosvenor Gallery heraus- gegebenen Publikation.) Auch hier waren gespenstische Erscheinungen mächtiger Seethiere, der Wind- und Meeresgötter ein Zeugniss dieser Richtung. Drachenkätmpfe von zwingender Gewalt phantastischer Erfindung begegnen uns mehrfach in seinen Zeichnungen, so in der Ambrosiana (Phot, Braun 43), in den Uffizien (Br. 451), namentlich aber in einem herrlichen Blatt der Yvindsor-Sammlung (N r. 59). Sodann malte er ein Medusenhailpt, welches durch die mit dem Haar wild vertlochtenen Schlangen einen grauenhaften Eindruck machte; es blieb aber wie viele WTerke Lionardds unvollendet, und das in den Üffizien dafür ausgegebene Bild gehört, wie jetzt allgemein anerkannt ist, einer späteren Hand. Auch das Gegenstück zu diesem Werke, welches in kühnster Verkürzung das Brustbild eines Engels darstellte, ist ver- schollen. Dasselbe Schicksal hat den von Vasari gerühmten hölzernen Schild ereilt, welchen er auf den Wunsch seines Vaters für einen Bauer ausftihrte. Lionardo malte darauf ein phantastisches Ungeheuer, in welchem er die Formen von Eidechsen, Grillen, Schlangen, Schmetter- lingen, Fledermäusen u. dgl. auf so seltsame Weise zu verbinden wusste, dass sein Vater, als er zur Besichtigung des Werkes gerufen wurde, entsetzt davor zurückfuhr. „Dies ist die Wirkung, die man vom Kunstwerk erwartet," sagte Lionardo, als er seinem Vater den Schild übergab; dieser aber verkaufte das Werk für hundert Dukaten an einen Kunsthändler, von welchem es um den dreifachen Preis an den Herzog von Mailand Lodovico il Moro überging. Vielleicht wurde der Fürst durch dieses Werk zuerst auf Lionardo aufmerksam. Wie sehr Lionardo damals auf genaueste Beobachtung und Nach- ahmung der Natur ausging, wird uns mehrfach durch Vasari bezeugt. So hatte er einen grau in grau gemalten Carton von Adam und Eva