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DES JEUX D’ORGUE
à première vue, de taxer de malencontreuse, peut
cependant produire un bel effet. »
Une condition essentielle pour donner à la musique
d’orgue sa beauté et sa majesté, c’est que l’on choisisse
les jeux avec goût et discernement, en rapport avec
l’enceinte où est placé l’instrument, ses dimensions et
ses propriétés acoustiques. Aussi fera-t-on bien de tenir
compte de l’avis d’organistes expérimentés, aussi bien
que de celui du maître facteur, chaque fois qu’il s’agit
de la composition des jeux pour un instrument à établir.
Le facteur d’orgues allemand entend par disposition
le plan d’un orgue, ses dimensions, sa force, ses maté¬
riaux et plus spécialement le nombre et le choix de ses
jeux. Ainsi comprise, il est évident qu’une disposition
bien conçue, conforme aux exigences de l’acoustique
comme aux particularités du lieu d’installation de l’in¬
strument, est la base sur laquelle repose la réussite de
l’œuvre tout entière.
La base naturelle de toute combinaison judicieuse
est fournie par les jeux de 8' ; les autres jeux ne
doivent être utilisés que pour les relever et leur donner
du coloris. Voilà ce que nous enseignent les maîtres
de toutes les époques. Déjà en 1618, Prætorius écrit
dans son syntagma, t. II, p. 4, ch. 2 : «Les plus gra¬
cieux de tous les corps sont ceux de 8'; il n’en est
aucun qui approche davantage de la voix humaine et
du son des instruments les plus nobles; ils exercent
une magie toute particulière sur les petits jeux qu’ils
s’assimilent et qu’ils ennoblissent en les élevant à leur
propre pureté et à leur ampleur.»
Sous le rapport du timbre on peut ranger les divers
jeux d orgue en cinq classes: Les jeux à caractère de
principal, soit montre ; les jeux à nuance de flûte et de