Bauhaus-Universität Weimar

Titel:
Études de rythmique et d'esthétique: Du role de l'e muet dans la versification française
Person:
La Grasserie, Raoul
PURL:
https://digitalesammlungen.uni-weimar.de/viewer/image/lit39757/43/
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étroit. Parmi les innovations contemporaines il en est beaucoup 
d’antirythmiques qui doivent être rejetées ; il en sera question 
tout à l’heure, mais il y en a quelques-unes d’utiles, se fondant 
sur les principes musicaux, et sur ceux de la linguistique. Celle 
dont il s’agit fait partie de ces dernières. 
Si 1 artiste veut donner à une strophe entière une douceur 
inaccoutumée, il pourra la construire entièrement en rimes fé¬ 
minines ; s’il veut, au contraire, lui donner de l’énergie, et 
même de la rudesse, il n’emploiera que des rimes masculines. 
Bien plus, il pourra composer son poème entier de rimes exclu¬ 
sivement masculines ou féminines. D’autre part, il lui sera 
permis de croiser entre elles de toute manière les rimes de 
même nom. 
Poésie féminine. 
Ecoutez la chanson bien douce 
Qui ne pleure que pour vous plaire, 
Elle est discrète, elle est légère, 
Un frisson d’eau sur de la mousse. 
(Verlaine). 
Poésie masculine. 
Les hommes, joyeux garçons, 
Eux, ne sommeillent point, 
Mais fermes sur les arçons, 
Chantent le sabre au poing. 
(Richepin). 
Le poème entier est composé ainsi. L’alternance entre la 
strophe masculine et la strophe féminine pour exprimer l’alter¬ 
nance et le contraste de sentiments est plus rare, on en trouve 
cependant des exemples. Un des plus anciens et des plus fré¬ 
quents est le ternaire, genre que Brizeux a mis en honneur et 
qui tient à de profondes racines celtiques. 
On pourrait établir un dialogue où toutes les paroles de l’un 
seraient en vers masculin et toutes celles de l’autre en vers 
féminin, ce qui pourrait produire des sensations appropriées. 
Tel est le rôle sensationnel qu’on peut tirer de Ve muet à la 
fin du vers. 
%.
        

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