Bauhaus-Universität Weimar

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LA SENSIBILITÉ MUSICALE 
évoquent volontiers le souvenir des anciennes échelles 
diatoniques (Schumann, Troisième Symphonie, IV) ; 
4° Echelle majeure., représentée par les mêmes notes que 
l’échelle diatonique, mais avec un autre point de départ, 
direction ascendante, degrés principaux, ceux de l’accord 
parfait do, mi, sol, do ; ou plutôt sol, do, mi, sol. 
Le squelette de cette échelle apparaît clairement dans 
1’andante de la Symphonie en mi |? de Haydn {Paukenwir¬ 
bel), où se trouve employée dans les variations majeures 
l’échelle suivante : sol, do, ré ou ré ÿ, mi, fa ou fa jf, sol, 
la distinction étant nette entre les notes essentielles et les 
notes de passage (cf. à cet égard la Marseillaise). L’éthos 
du majeur correspond à celui du dorien et va même plus 
loin ; le dorien était mâle, le majeur est militaire ; 
5° Echelle mineure essentiellement flottante; direction 
incertaine ; degrés principaux : positivement, la quinte, 
négativement, interdiction de la tierce majeure; ad libitum, 
selon le sens du mouvement, pour le reste. C’est à cette 
échelle qu’est désormais dévolu, en remplacement du chro¬ 
matique et de l’enharmonique anciens, le rôle d’évoquer 
les inflexions passionnées de la voix, de styliser l’échelle 
continue (i). 
Aucun de ces types d’échelles n’est pur, ne représente 
le résultat simple de lois naturelles, l’application logique 
d’un principe unique ; tous sont des complexes aux ori¬ 
gines infiniment multiples, chargés de significations qui 
demeurent secrètes pour notre conscience claire, mais 
auxquelles notre vie intérieure est habituée depuis trop 
longtemps pour qu’elle les méconnaisse. 
(i) La différence entre l’échelle diatonique mineure et l'échelle chromatique 
mineure apparaît nettement dans la cantate Ihr werdet weinen, où Bach emploie 
Tune pour peindre la joie, l’autre pour peindre la douleur.
        

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