Bauhaus-Universität Weimar

Titel:
L'intelligence et le rythme dans les mouvements artistiques
Person:
Jaell, Marie
PURL:
https://digitalesammlungen.uni-weimar.de/viewer/image/lit39730/99/
LES SENSATIONS DE SURFACES 
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états de conscience distincts, comme ils contiennent 
le principe de l’évolution du regard, a, b, c, d, et du 
trajet circulaire défini page 26. 
Les mesures du chef d’orchestre sont donc en 
contradiction avec les mesures uniformes de l’écri¬ 
ture musicale et cela en raison du caractère évolutif 
des mouvements par lesquels la mesure transmise 
est inévitablement modifiée, transformée. Et, néces¬ 
sairement, cetle transformation sera d’autant plus 
affinée, que les états de conscience du chef d’or¬ 
chestre seront plus différenciés. 
Transformation de Vécriture musicale et perfec¬ 
tionnement des perceptions visuelles. 
Comme cette inertie des mesures uniformes de 
l’écriture musicale pourrait être à la fois combattue 
par la physiologie du toucher et l’analyse des mou¬ 
vements artistiques, dont l’état d’évolution constant 
est indéniable, elle pourrait être combattue aussi 
par la physiologie du regard à l’aide d’évolutions 
visuelles introduites dans le mécanisme uniforme 
de l’écriture. 
C’est-à-dire qu’on pourrait communiquer à ce mé¬ 
canisme les infimes oscillations rythmiques qui lui 
manquent, si l’éducation de l’œil était faite de ma¬ 
nière à lui permettre de percevoir des différences 
minimes d’écart ou de rapprochement introduites 
entre les notes avec le discernement précis de l’uni¬ 
fication de leurs rapports. 
chef d’orchestre est remplacée dans cette orientation plane 
par la direction de recul et d'avance dont des différences 
rythmiques sont d’intensité un peu moindre.
        

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