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Theil. 
Capitel. 
So z. B. in dem im Cap. IV wiedergegebenen Gedichte des 
Pels. Dieser Autor steht zwei einander entgegengesetzten 
Factoren gegenüber, einerseits dem berühmten Namen 
Rembrandts, andererseits den unzulanglichen Malereien des- 
selben, welche, wie er wusste, längst von B01, Flinck, van 
der Helst u. a. Künstlern übertroffen waren. Es ist spass- 
haft, zu beobachten, wie der Zwiespalt zwischen dem 
grossen Ruhm und den thatsachlichen Leistungen  der 
mythischen und wirklichen Persönlichkeit Rembrandts  
sich in diesem Gedichte bemerkbar macht, wie der Ruhm, 
die Pradicate des Malers, einerseits und die vorhandenen 
Werke seiner Hand andererseits einander widerstreiten. Das 
Pradicat „gross" vor Rembrandts Namen ist bereits zu 
einer feststehenden Phrase geworden. So sagt Pels z. B.: 
der „grosse Rembrandt" wurde der „erste Ketzer in 
seiner Kunst", ferner: „er unterwarf seinen berühmten 
Pinsel" keiner Regel und verschinahte es, von denen 
zu lernen, welche mehr Erfahrung hatten als er. „Seine 
Fehler nannte er Nachahmung der Natur  seiner Natur, 
welche sich keinen Regeln noch der Vernunft unter- 
warfund keine Proportion der menschlichen Glieder 
anerkannte, die Perspective nicht beobachtete,  
den Abstand und die Maasse nur mit dem Auge nahm und 
ohne Hilfe der Kunst". „Er verstand seine Figuren nicht 
zu costümiren" etc. Der „grosse Rembrandt" sei überhaupt 
ein warnendes Beispiel, wie Jemand auf Abwege gerathen 
und dadurch für die Kunst verloren gehen könne. Und dar- 
um seufzte Pels: „Wie schade ist es für die Kunst, dass eine 
so geschickte Hand sich nicht besser ihrer natürlichen Be- 
gabung bediente. Wer hätte ihn sonst im Malen übertroffen." 
Der „grosse Rembrandt" hat also nur in der ersten 
Zeit seines Auftretens gefallen und befriedigt, später aber