Bauhaus-Universität Weimar

Titel:
Plastik, Malerei und Reliefkunst in ihrem gegenseitigen Verhältnis
Person:
Schmarsow, August
Persistente ID:
urn:nbn:de:gbv:wim2-g-1450617
PURL:
https://digitalesammlungen.uni-weimar.de/viewer/resolver?urn=urn:nbn:de:gbv:wim2-g-1451200
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Malerei und 
Plastik 
bringt, je positiver durch die Erscheinung für die 
Raumvorstellung gesorgt ist, zu desto stärkerm Er- 
lebnis wird uns das im Bilde Dargestellte, desto 
wesenhafter stellt sich das Bild der Natur gegen- 
über"  
Der Künstler soll den Einzelfall, den er als Vor- 
wurf wählt, aus dem Gesichtspunkte der allgemeinen 
Gesetzmässigkeit auffassen und darstellen, deren Ge- 
samtvorstellung uns aus unendlichem Erfahrungs- 
austausch unsrer Gesichts- und Bewegungsvorstel- 
lungen erwächst. „Indem er die Natur von diesem 
Gesichtspunkte auffasst, stellt er der jeweiligen Natur- 
erscheinung eine Bilderscheinung gegenüber, bei der 
das Zurückführen auf diese Gesetzmässigkeit die 
Naturerscheinung verarbeitet und geklärt hat, und 
welche dadurch unserm Vorstellungsbedürfnis ent- 
spricht"  
Man kann das Grundprincip der realistischen 
Malerei, die für ihr Werk den Glauben an die Wirk- 
lichkeit fordert, auch ohne sich mit dieser zu ver- 
wechseln, nicht energischer betonen. Es klingt wie 
die Überzeugung eines Malers, der mit den grössten 
Meistern der Raumkunst in der Renaissance, wie 
Masaccio und Piero della 'Francesca, Melozzo da 
Forli und Rafael, gelebt hat, und selbst als ägznäxnual 
äwjg wie diese zu denken gewohnt ist. Deshalb 
haben seine Erörterungen über die Kunstmittel, die 
der Malerei hierfür zu Gebote stehen, zur Grundlage 
einer zusammenfassenden Charakteristik der "klassi- 
schen Kunst" Italiens dienen können. 
Ihm 
ist 
es nicht entgangen, 
eine ganze 
dass dazu
        

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