äß 
X 
87 
consimili se non si applicanß 3 "ä 53 PYOPÜÜEOHQ di 
seguir le ragioni deIPAucore dellloriginale , che e 
1' unico mezzo di trar profitto dallo studio delle co- 
se altrui. Dunque in qual Si Sia Pittura si trovano 
due parti essenziali: uns. comprende le ragioni del- 
le cose, che si puö chiamare 1a traccia, lasciata dalF 
intendimento deIVArtiSta; 1' altra, il modo dell' ope- 
ra, cioe 1' abito delFesecuzione deIFAutQre. Ordina- 
riamente que" che copiano, 0 pretendono studiare le_ 
Qpere degli Uomini grandi, mettbno 1a principal cu- 
ra ad imitar quella apparenza , che io ho chiamata 
Moda; e quindi nasce, che tolto Yoriginale davan- 
ti, e trovandosi nella necessirä di fare un'Opera, in 
cui occorrono altrebcose, e circostanze differenti da 
quelle, ehe hannd copiato, si trovano Senza guida. 
Ma chi effettivamente studia. , e osserva le produzie- 
ni de" Valentuomini col vero desiderio di imitarle, 
si fa capace di produrre Opere, che a quelle si ras- 
somiglino, perche considera le ragioni , con cui si 
sono fatte; e in questa guisa comprenclerldole pub 
adattarle a tutte le cose dove convengono , e si fa 
imitatore senza essere plagiario. 
Da quanto ho detto io conchiudo , che i Pittori 
principianti debbonsi applicare a studiar bene le Ope- 
fe degli Uomini grandi, noq perö soltanto per imi- 
tarli ciecamente, ma col fine (Yindagare quali sono 
le parti dßllä Natura da quelli scelte per imitarle , 
persuadendosi, che niente sia buono nelle loro Ope- 
F 4 re