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proposero ricercarc Feccellenza neIIa imitazione della 
Natura, ma della Natura perfetta; onde non si este- 
sero tanto nella quantitä. degli oggetti, quanto nella 
loro perfezione . In questa guisa avanzarono. FArte a 
grado a grado dalla decimaquinta Olimpiade fino al- 
la nonantesima, nel qual tempo si erano giä. ritrova- 
te 1c maggiori sottigliezze, nä vi restava altro da ag- 
giungere ge non quella grazia , 1a quale , come ho" 
detto, non ä propriamente 1a perfezione, nä: 1a bel- 
lezza, ma da Pidea di quesfultima rapprcsentgndg. 
1a allo spirito in quello s-tato di riposo Ü), ehe faci- 
lita 1a comprensione di chi la mira . Questa parte 
fu riservata a1 grande Apelle, che fiori nelfOlimpia- 
de centesima decimaseconda . Egli diede aIFArte 
tutto il suo compimento , fperfkrzionando tutto quel- 
Io, che aveano inventato i suoi yredecessori; e tutti 
quelli, che vennero dopo di Iui, volendo andare o1- 
ire caddero in novitä inutili, in minuzie , in colori 
brillanti , e in eapricei. 
QLI an- 
 
(1) La vista trova quiete c riporo in un' Opera quando non v' ä 
confusione, e qüfando i colori e iI chiaroscuro sono anche bene 
intesi e degradati in mod-o, ehe gli occhi e 1' intendimento comh 
prendono 1' idea del Pittore con facilitä, e senza farica . Un Qga- 
dro, dove 1' Autore esaurisca tutto il suo aSSunto , e lo carichi 
troppo di oggetti , o dove usando 1a varietä abbia intesa male 1a 
collocazione de" colori , farä 1' efFetto contrario del ripaso, di cui 
si parla . Le Logge chiamate impropriamente di RAFFAELLO, 50- 
no un buon esempio della confusione , poichä di tutto vi ötroppo .