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'tutto il Quadro non sia altro lume consimile, ni- 
di ugual forza , e facendo lo stesso nelle ombre si 
conseguirä una Grazia grande nel tutto de1l' Opera. 
Fatto questo distribuiscansi le mezze-tinte in dif- 
ferenti gracli, in maniera, che servano per far risplen- 
derei due suddetti maggiori estremi, e stiasi atten- 
to di non lasciarsi abbagliare da un certo falso Chia- 
roscuro brillante, che ha ingannato molti Pittori, 
perche da molto rilievo, e forza alle cose, cioe t'a- 
cendo opposizioni violenti, congiungendo due estre- 
mi, come il maggior chiaro, e il maggior oscuro ; 
il che distrugge tutta la grazia, e 1' effetto del1emez- 
ze-tintc, e quel ch'e piü fa perdere 1a grazia allo 
stesso colorito; poiche, siccome ho detto, idue stre- 
mi, il Bianco, e il Nero, non sono veri colori, e 
per dar grazia ad un Quaclro bisogna , che tutte le 
cose , che vi sono, sieno piü o meno visibili, afFm- 
che vi sia una perfetta varietä , in cui consiste 1a 
Grazia; e questa non si ottiene senza una grande 
attenzione nella degradazione de" chiarli , e degli 
oscun.  
Si ha anche da osservare il valor de" colori, come 
Si ä detto nelPArticolo del Colorito, poichä essendo 
ogni chiaro assai piü gradevole che Foscuro , non 
si dcve distrugger 1a grazia d'un sembiante , nä Hi 
un panneggianaento chiaro colPopporgli un-oscuro 
forte, colla mira di dargli maggior forza, comc fan- 
no ordinarialnente tanti Pittori, e come fece il Guer- 
 C1110.