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deri, e rifletta le cose; e tale deve esser quello del 
Pittore, e non, come volgarmente si crede , quello 
pieno di fuoco. E" falso, che la Pittura non richieg- 
ga che un ingegno vivace; ella vuole una mente, 
che sappia comprendere bene le conseguenze, c di. 
stinguere il buono dal cattivo : esige in oltre un 
cuor sensibile, in cui s'imprimano facilmente le pas- 
sioni, e le virtu . Tale era senza dubbio lo spirito 
di Raliaello ; altrimenti come avrebbe potuto" egli 
metter tanta varieta nelle sue Composizioni? Dovea 
egli necessariamente aver la capacita di variar le sue 
proprie passioni, e concepir con chiarezza 1' azione, 
che avea da fare una persona collocata in una situa- 
zione determinata, per saperla rappresentare in Pit- 
tura . Lo spirito precede le azioni, e chi non ha 
prima ben immaginata una cosa nonpotra mai di- 
pingerla ; e se lo fata per istudio , e per artitizio 
imprestato da altri, dipingera un corpo senz' anima, 
ne produrra mai negli Spettatori l'impressione neces- 
saria per riscaldare la loro immaginazione al punto 
di rappresentarsi 1' azione , che si desidera. 
A questo ei-Tetto Raffaello avea una pratica sicu- 
ra, e totalmente diversa dagli altri Pittori. Costoro 
mettono tutta la loro attenzione nel gruppo, e nella 
Composizione di ciascheduna figura secondo il con- 
trasto, e le regole dell'Arte ; ed egli incominciava 
dal divisare nella sua mente il Gne della sua storia, 
e tutti gli oggetti secondo l'espressione generale: 
pensa-