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molta si sarebbe trovato nella necessita per la sua 
pfatifia di fa! le figure del secondo piano senza om- 
bre, e senza lumi, e in conseguenza senza forza, C 
senza eiTetto. 
Io non intendo pero dire , che Rallaello abbia 
ignorato intieramente gli effetti del Chiaroscuro, di- 
co solo , che la sua pratica di disegnare, e di far 
venire avanti per mezzo del bianco , e del nero tut- 
te le figure, che il suo fertile ingegno glisuggerivaa 
lo distoglieva da questa parte facendolo pensar solo 
al Disegno; e percio non si veggono due abbozzi 
coloriti di sua mano: e se talvolta si mira nelle sue 
Opere qualche bello accidente di Chiaroscuro , pro- 
viene soltanto , come si e detto , dalla imitazione 
della Natura.  
Raffaello secondo tutte le apparenze abbozzava i 
suoi pensieri sopra modelletti di cera, per vedere 1' 
effetto, che facevano; e io credo, che i begli acci- 
denti nelfEliodoro , e la massa del Chiaroscuro nel- 
la Trasfigurazione derivino dagli effetti, ch' ei copio 
-da' suoi modelli. Credo anche veder questo nella 
Scuola d' Atene, e nella Teologia, dove si osserva, 
che in quella parte, in cui i modelli hanno dovuto 
naturalmente produrre masse , e ombre, ivi e un 
buon Chiaroscuro ; e nella parte opposta alla luce 
11011 Cvvi alcun accidente di questi, ACCidCHfi in 
Pittura diconsi tutte le ombre, che non appartengo- 
no al tondeggiamento, ne alla degradazione, e che 
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