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panni, che di lor natura doveano esser di color puh
ro; cioe egli avrebbe fatto un vestito azzurro, come
infatti lo fece ne1l' Apostolo, che sta a sedere nel
davanti della Trasiigurazione , che ha lumi tutti
bianchi; iLche non e possibile stante le ombre, e
le mezze-tinte sl forti, com'ei lo fece. E questo e
quel che io chiamo innalzare i colori fin pressg a1
bianco ne' lumi, e abbassarli fino a toccare il nero
nelle ombre . La stessa regolaosservava negli oscu-
ri , incominciando a porne la maggior forza al cla-
_ vanti, e degradandoli fino ad incontrarsi con i chia-
ri. Questo metodo era molto di suo gusto , perche
da piu rilievo, e porta gli oggetti innanzi piu che
per qualunque altra pratica , poiche le parti, che
stanno davanti, sono le piu forti; ma questo e con-
tro la proprieta , e 1' effettiva verita della Natura,
perche un panno bianco non pub mai farsi cosl oscu-
ro, come lo ha fatto Raffaello, il quale per seguire
questa pratica ha dovuto trascurare quella de' rifles-
Si, i quali contribuiscono tanto alla chiarezza, e al-
la grazia.
La surriferita pratica di Raffaello e meno impro-
pria in un Quadro piccolo , che in uno grande, per.
che in quello pub essere poca 1a varieta del Chiaro-
scuro , dovendo esser piccole le masse per fare ava".
zare, o allontanare i piani, e le figure ; e per que-
sta medesima ragione egli si vide costretto ad usar
poca degradazione , perche se ne avesse impiegata
mel-