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corse, che le piccole parti erano le prime ,a perder- 
si nella distanza, e nelllaria interposta, e percib era 
necessario ingrandirle nelle Opere maggiori ; abban- 
dono le inutilita, e apprese a distinguere il piu, o 
il men necessario; osservo, che le ossa debbono ri- 
marcarsi piu delle pieghette della carne; che i ten- 
dini debbono essere piu visibili di essa carne ; che 
i muscoli in moto meritano piu attenzione degli 
oziosi; che la forza cle' panneggiamenti non consi- 
ste in ciascuna piega da per se, ma che quelle pie- 
ghe , che si trovano nel mezzo di qualche massa 
chiara, _non vogliono esser tagliate da alcuno oscu- 
ro, ne si decise come quelle, che cadono sopra le 
giunture; che in generale si deve osservare in esse 
la riflessione della luce come in un grappolo di uva, 
in cui i grani esposti alla maggior luce la rifletto- 
no in maniera, che fanno sparire quas-i gli oscuri. 
 Chi vuol vedere tutte le suddette regole , e razio- 
cinj nella piu perfetta esecuzione, non ha che ad 
esaminare attentamente il Quadro della Scuola di 
Atene , in cui Raffaello le ha poste in pratica con 
sovrana intelligenza. 
Fin allora quel grand" Uomo non siera propostg 
altrolche seguir Michelangelo, e vi veniva stimola- 
to dal credito straordinario, e dagli encomj esagera- 
ti, che tutti davano a quel Professore: cio trattenne 
Raffaello dal farsi un altro stile migliore, e gli fece 
perdere un tempo prezioso . Ma siccome egli avea 
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