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e 'da questo al mezzo, intendo dinotare, che si pos- 
sa bensi" senza risentimento passare subito dalla fa- 
tica alla quiete; ma non senza fastidio da questa a 
quella. Si potrebbe anche domandare per qual mo- 
tivo io abbia ptincipiato prCCiSRmffHte dal forte , e 
non piuttosto dal mezzo , che ho posto in ultimo ; 
rispondo,- dover la considerazione di un Pittore co- 
minciar sempre o dalla parte anteriore di un Qua. 
idro, con passare quindi a quella, che e indietro , 
.oppure dal primario oggetto, con voltarsi poi dimg. 
no in mano verso i lati. E siccome il forte, il bel- 
lo, e il rilevante di un Quadro si deve trovar sem- 
pre nel primo innanzi, o nel sito principale dell' I- 
storia , cosi ho creduto dover cominciare dal forte ; 
e dovendo il tutto apparire come fatto per l'ogget- 
to- principale, il Pittore deve procurare a questo la. 
maggior comparsa, ed. ornarlo soltanto col rimanen- 
te; onde l'oggetto primario deve contener 1' espres- 
sione, e gli altri la quiete . Cio osservo Correggio 
a perfezione nel "Colorito , e nel Chiaroscuro ; ma 
nel Disegno fece abuso dell' Armonia, e del dilette- 
vole. EX pero da scusarsi, poiche il Disegno non a 
quella parte, che abbia piii bisogno deIFArmonia  
Siamo per altro debitori a lui di tutto il gradevole, 
e di tutto Yarmonioso , di cui la Pittura prima di 
lui fu priva. Ha egli l'onore di essere in questa par- 
te non solo 1' inventore, ma anche quegli, che nel? 
esecuzione e arrivato piu oltre di qualunque altri: ; 
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