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re soltanto un movimento esterno. In tal guisa pen- 
sava Raffaello in ogni Opera a ciascun gruppo , ad 
ogni figura, ad ogni membro, e a qualunque parte 
di membro, e sino ai capelli, e ai panneggiamen- 
ti , come diro in altro luogo . Mostrava nelle sue 
storie gllinterni movimenti. In una sua figura par- 
lante si vede anche al viso se parla con tranquilli- 
ta, risentito, o con collera: quello, che pensa, mo- 
stra quanto pensa; e in tutte le passioni, che han- 
no una grande espressione , si vede se sia il princi- 
pio, il mezzo, o il fine di talimozione. Si potrebbe 
scrivere un libro intiero intorno alliespressione di 
Raffaello. So pero, che quel poco, che ne ho det- 
to, pub bastare a chiunque sapensare da se; e che 
e anche troppo per quelli, che non' si vogliono pren- 
der la pena di applicarvisi. Non iscrivo per costo- 
ro, e so, che non mi leggeranno, ne potranno com- 
prendere lo spiritodi queste riflessioni. Non potran- 
no per altro lagnarsi ne anche i pigri, che non pos- 
sano avere, e studiare le Opere di Raffaello; psiche 
quelli, che sanno pensare, e che non hanno il co- 
modo di vederle originalmente, le troveranno nelle 
incisioni in rame di Marc' Antonio, di Agostino Ve- 
neziano, e di altri, che, sebbene alquanto fiacche, 
sono pero sempre sufficienti per chi ha desiderio d" 
imparare: C quelli, che cosi non imparano, non lo 
farebbero neppure se avessero sotto gli occhi tutti 
gli originali di Raffaello , e tutte le bellezze della 
i Mengr . Tom. I. E Natu-