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H1G; Indi viponeva gradatamente tutti i pensieri 
secondo la loro dignita, sempre i piu necessari avan- 
ti a quelli, che lo sono meno; e cosi conseguiva , 
che se in una taleOpera mancasse qualche cosa , 
fosse solamente il meno importante , essendovi tut- 
to il piu bello, e il piu necessario. AlF incontro in 
altri Pittori vedesi, che bene spesso manca il pii) 
necessario, e che le grazie si sono cercate soltanto 
nel superfluo. Quando poi egli cominciava a pensa- 
re su le figure in particolare, non si applicava, co- 
me fanno molti altri, prima su la bella positura, c 
considerare dopo se quella tal figura fosse atta , e 
propria alla sua storia; ma rifletteva subito in qua- 
le situazione si troverebbe 1' uomo se veramente fos- 
se nel caso , e sentisse cio , clfe rappresentato dall' 
isteria: indi considerava quali sentimenti l, uomo po- 
tesse avere avuto prima delfavvenimento rappresen- 
tato; e finalmente in quale espressione dovesse figu- 
rarlo, e di quali parti, e memubri avrebbe bisogno 
per eseguire la sua idea, e volonta. A questi poi 
dava il maggior moto, ed azione con lasciar in quie- 
te tutti gli altri. Da cio procede , che in Raffaello 
si vedono spesso delle positure affatto semplici, e 
diritte, le qualitnondimeno appariscono tanto belle 
nel loro sito, quanto le piu mosse ; poiche quella 
figura Semplice, e senza azione ha forse uniespres- 
sione appartenente ali, uomo interno, 50a alrani. 
ma, e quelf altra di molta azione deve rappresenta! 
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