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altri Professori, che al pari di lui hanno cercata la 
Bellezza nel Chiaroscuro ) il nero accgnm al bianco; 
ma fece gradatamente la sua variazione di colore, 
ponendo dopo il bianco non a dirittura il nero , ma 
un cenerino , e dopoil nero un grigio scuro, e co- 
si restavano sempre dolci le sue Opere . Si guardo 
bene dal mettere insieme delle Masse egualmeme 
grandi di chiaro, e di oscuro; e qualora si trovava 
un sito con gran lume, od ombra , non vi aggiun. 
geva subito un altro simile, ma vi faceva di mezzo 
un gran pezzo di mezza-tinta, con che conduceva 1' 
occhio , per cosi dire , da un piccolo sforzo al ripo- 
so . Con un tal continuo variare viene tenuto 1' oc- 
chio dello Spettatore in uno non interrotto, e grato 
movimento, e non si stanca quasi mai di vedere un' 
opera, in cui ritrova sempre nuovi oggetti di dilet- 
to ; e percio il Correggio e da stimarsi per il piu 
gran Maestro in questo genere. La parte del Chia- 
roscuro nella Pittura e piu necessaria di quel, che 
comunemente si crede: essa viene distinta, e com- 
presa non meno dagF ignoranti, che dagli Intenden- 
ti; e da' Savj ; ma il Disegno e conosciuto soltanto 
da questi ultimi. Qualora il Chiaroscuro e disposto 
in un, Opera in quella maniera, e con quella perfe. 
zione come ha fatto Correggio, esso solo basta per 
renderla degna d, ogni applauso, e stima. Io consi- 
glio percio a tutti i Pittori di osservare attentamen. 
te il Correggio, e (Yimitarlo , se possono . 
Tizia,