Byzantinische,
muhammedanische,
romanische Baukunst.
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gesteigerten Ausdruck finden könne. Wenn er nun aber bei dem Verbot
bildlicher Darstellung jede Verzierung in mathematische Figuren um-
setzt, so blickt trotz aller Will-
, kürlichkeit derselben doch der
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d heraus und macht dadilrch einen
unruhigen zwängenden Eindruck.
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v Schon die byzantinische Bau-
! kunst hatte gegen die römische in
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Fig.23. Fig.24.
der Construction eine fortschrittliche Neuerung gemacht, welche auch auf
den Stil vom grössten Einfluss gewesen war. Sie hatte Wölbungen
nicht bloss auf überall stützende Grundlagen, sondern auf Einzelstützen
der Art errichten gelernt, dass sie z. B. einen viereckigen Raum über-
wölbte, indem sie vier Eckpfeiler errichtete, diese durch Bogen verband
und auf diesen Bogen nun das Gewölbe construirte. (Siehe das Nähere über
diese Construction bei R. Rahn, Ueber den Ursprung des christlichen
Central- und Kuppelbaus. Der romanische Stil, der sich im westlichen
Theile des früherEn römischen Reiches, namentlich unter den neu sich
bildenden, sogenannten romanischen Völkern entwickelte, nahm diese
wichtige Neuerung herüber; sonst beharrte er im Allgemeinen bei den
antiken römischen Formen, so weit Verstandniss und Mittel dies er-
laubten. Für die Kirchen blieb die Form der Basilika die gewöhn-
lichste; als mit der Zeit die flache Ueberspannung und Deckung des
Raumes der Wölbung mehr und mehr wich, mussten sich aber bedeu-
tende Stilanderungen herausstellen. Der Druck der Wölbungen des
Mittelschitfs musste eine bedeutende Verstärkung der Stützpunkte ver-
nothwcndigen. Dazu eignete sich der schwerere Pfeiler am besten. Um
aber nicht diese Stützen im Innenraum in zu grosser Massivheit und
darum Raum-beengender Ausdehnung anlegen zu müssen, war man in
allen Fällen, wo man nicht durch den Schub einander entgegenwirken-
der Bogen den Wölbnngsdruck senkrecht in die Stütze des Pfeilers
oder der Säule werfen konnte, wodurch dieselben geringere Stärke zu haben
