Altarbilder.
Historische
Compositionen.
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Felsgegend (das beste Exemplar im Louvre) ist eine ergrei- 20.
fende Darstellung gewaltiger Busse und sicher eines von den-
jenigen Motiven, Wodurch Tizian am meisten auf die lllaler
des XVII. Jahrhunderts eingewirkt hat. Von _einer oft 21.
wiederkehrenden Darstellung der heil. Magdalena befindet sich
das beste Exemplar im Pallast Barbarigo, andere im Pallast
Pitti, im Escurial, in den Studj zu Neapel, im Pallast Doria
zu Rom etc. Einen tiefen sittlichen Schmerz muss man in
diesen Bildern nicht suchen; es ist ein schönes sinnliches
Weib, dessen Busse wohl kaum von Dauer sein wird. Ein
herrliches Altarblatt, Tobias mit dem Engel darstellend, betin- 22.
det sich in S. Caterina zu Venedig; man glaubt darin die Bei-
hülfe von Tizians Schüler Santo Zago zu erkennen.
g. 203. Tizian ist in denjenigen Darstellungen am vor-
züglichsten, in welchen eine gewisse äussere Ruhe der Ge-
stalten ihm Gelegenheit zur Entfaltung seiner eigenthümlichen
Schönheit giebt. Selbst in der Himmelfahrt der Maria und in
der Grablegung war dies der Fall. Anders ist es in denjenigen
seltenen Darstellungen, in denen eine lebendig bewegte Hand-
lung enthalten ist. Dergleichen ist seiner Natur fremd und
man merkt hie und da den Zwang. S0 z. B. in der Dornen-
krönung des Pariser Museums, wo der Meister in der Dar- 1.
"Stellung des Gewaltsamen und Rohen das richtige Maass nicht
finden honnte. Und selbst bei seinen beiden berühmtesten
historischen Bildern bemerkt man, trotz" der höchsten denk-
baren Begabung für alles lebendig Bewegte, dass die Schil-
derung des Seins mehr seine Sphäre ist als die des Thuns.
Das eine dieser Werke, die Ermordung des S. Petrus Martyr, 2,
in S. Giovanni e Paolo zu Venedig, war allerdings für ein
Aeolossales Altarblatt keine glückliche Aufgabe; der Heilige
"blickt, das Schlages wartend, gen Himmel; was er leidet, sagt
mehr der wilde Sprung des Mörders und die entsetzensvolle
Geberde des Schülers; die Seenerie, ein dunkler Waldesrand
mit Wolkenschatten, hinten in grellem Zwielicht das Gebirge,
ist, wie bei Tizian durchgängig, überaus meisterhaft. Ungleich 3.
bedeutender erscheint die Matter des h. Laurentius, ein eben-
falls riesiges Altarbild in der Jesuitenkirche zu Venedig
