600
Sculptur des XV. Jahrhunderts.
Donatello.
Reliefs.
hintern Nebenräumen der Sacristei sind auf farbigem Grunde je zwei
fast lebensgrosse Heilige dargestellt. Diese Alles ist von Stucco und
so auch der ebenfalls D. zugeschriebene Kopf des heil. Laurentius
über der Thiir zur Kirche; dazu kommen die beiden genannten Pforten
von Erz, welche in einzelnen Feldern je zwei Apostel oder Heilige
enthalten; flüchtige, aber sehr energische und bedeutend gebildete Fi-
giirchen, die schon weit in das XVI. Jahrh. hineinweisen. Der Mar-
morsarcophag unter dem Tisch der Sacristei mit den Putten ist Wieder
nur von mittlerni Werth. In nackten Kindertiguren kommt über-
haupt Dfs ganze Einseitigkeit zum Vorschein; gerade das was ihn
agross macht, fand hier keine Stelle. Seine Kinder in der Sacristei
des Domes (an der Attica) sind in ihrer Htisslichkcit Wenigstens naiv;
b dagegen hat der Kindertunz in den Ufiizien (Gang der tosc. Seulptur)
etwas gespreizt Übertriebenes, was sich auch in den musicirenden
cund tanzenden Kindern an der Aussenkanzel des Domes von Prato,
obwohl bei weitem weniger, bemerklieh macht. Neben Robbia wird
D. hier immer nicht bloss befangen, sondern nnförmlieh erscheinen,
dtrotz einzelner vortrefflieher Intentionen. (An dem Grabmal des Bi-
schofs Braneaeei in S. Angele a. Nilo zu Neapel scheinen, beiläufig
gesagt, wenigstens die oben stehenden Putten von ihm.)
e Die Reliefmedaillons im lIof des Pal. Rieeurdi (Fries über dem
Erdgeschoss) erscheinen wie Übersetzungen antiker Cameen und Münz-
reverse in den herben Styl des liieisters. Zu den spiltern TNerken,
fwie die Kanzeln in S. Lorenzo, gehören die ehernen Reliefs am Vorsatz
des Hochaltars und des 3. Altars rechts im Santa zu Pndun, beide-
mnle eine Pietät, mit Wundern des heil. Antonius zu beiden Seiten;
reiche Improvisationen mit einzelnen wunderbaren Zügen des Lebens;
wie z. B. die Gruppe der Reuigen, welche den Heiligen umgeben; die
der Fliehenden bei der Seene, wo er die Brust des verstorbenen Geiz-
halses aufschneidet. Im Chorumgang, und zwar über der hintern Thür
in der Oherwend, ist dann noch das Relief einer Grablegung, eine
späte und sehr ausdrucksvolle Arbeit des Meisters. (Geringer: die
vier Symbole der Evangelisten, in Bronzereliefs, am Eingang des
Chores.)
