59;, Seulptur des XV. Jahrhunderts. Die Robbia.
a Vorhalle der Academie: eine Auferstehung, trefflicher als die-
jenige im Dom; Mariä Himmelfahrt (Lnea).
b Dom von Prato: Madonna mit zwei Heiligen, einfach und von
schönstem Ausdruck.
c Dom von Pistoja: Madonna mit Engeln.
d (S. Frediano zu Lucea: Lunette beim 'l'anfbrunnen, mit einer
Verkündigung, Cherubsköpfen und Putten; ein riithselhaftes Werk,
mit der vollen Technik der Robbia, aber ohne Seele und Schönheit,
als hätten sie die Arbeit eines Andern ausführen müssen.)
Auch ganze Altäre lieferte die Schule; entweder grosse Altar-
reliefs mit irgend einem heiligen Vorgang, oder reichgesehmiickte Um-
gebungen der Nische für das Saerainent; der Kürze wegen rechnen
wir die figurirten Nischen hinzu, welche als sog. Tabernakel an
Strassen, auch wohl in Klosterhöfen angebracht sind.
e Das Wichtigste möchten die drei Altäre in der Madonneneapelle
des Domes von Arezzo, und zwar unter diesen der Altar der Drei-
einigkeit geben; die Engel um den Gekreuzigten sind von überirdischef
Anmuth. (Von Andrea.)
f In Florenz: S. Croce, Cap. de, Medici am Ende des Ganges vor
der Sacristei: ausser mehrern kleinern Arbeiten der Altar, Mad. zwi-
schen mehrern Heiligen, die Stellungen befangen, der Ausdruck schön
und treuherzig.
g In der Kirche, vorletzte Cap. des Querschiffes links: Mad. mit
Magdalena, Johannes und Engeln, als späte Arbeit wie die meisten
folgenden farbenreich; noch sehr schön.
1, An einem Hause Borgo S. Jaeopo N. 1785: ein ehemal. Alter-
relief der Verkündigung; ebenfalls spät.
i In der Kirche S. Girolamo, Via delle poverine, soll sich ein vor-
züglicher Altar befinden.
k Misericordia. (Domplatz): ein mittelguter Altar.
1 S. Onofrio: links ein Altar mit Christus als Gärtner.
m Hinter dem Kloster rechts, auf der Strasse: ein grosscr, durch
schmutzige Glasfenster kaum noch zu erkennender Prachttabernakßl
vom J. 1522, beides farbenreiche Werke.
In Florenz selbst wird der Vorzug vor diesen allen dem Tnber"
nnakel im linken Seitensehiif von SS. Apostoli gebühren, Welcher eine
