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Hochrenaissance. 
Michelangelo. 
Rom. 
mit Fruchtschnüren und Masken ausgefüllt ivurden. Nirgends mehr hat 
sich Michelangelo so völlig dem Alterthum angeschlossen; hier lag die 
Genialität darin, sich unterzuorrlnen. (Die hässlichen Doppelgesimse 
in den Hallen kommen wohl noch auf Sangallds Rechnung S. 315, f.) 
Das oberste Stockwerk des Hofes scheint von Giacomo della Porta 
hinzugefügt. Als dieser die Loggia. an der Hinterseite des Palastes 
zu bauen hatte, wusste er keinen andern Rath, als das grandiose 
Motiv von Michelangelos Hofe nach aussen zu Wiederholen, und er 
that wohl daran, nur hätte er das Gesimse mit den anstossenden 
Stücken des grossen Gesimscs nicht so vermitteln dürfen.  Die 
grandiose Absicht, den Blick aus dem Hofe zu einem architektoni- 
schen Durchblick bis an die Longara zu erweitern, blieb ohne Folge. 
a Aus den letzten Lebensjahren Michelangelys rührt sodann Porta 
Pia her. (Der Oberbau erst neuerlich und wohl nicht genau nach 
seiner Absicht vollendet.) Ein vcrrufenes Gebäude, scheinbar reine 
Caprice; aber ein inneres Gesetz, das der Meister sich selber schafft, 
lebt in den Verhältnissen und in der örtlichen Wirkung der an sich 
ganz willkürlichen Einzclformen. Diese Fenster, dieser starkschattige 
Thorgiebel u. s. w. geben mit den EIauptlinic-n zusammen ein Ganzes, 
das man auf den ersten Blick nur einem grossen, wenn auch verirrten 
Künstler zutrauen Wird. Innerhalb der Willkür herrscht eine Ent- 
schiedenheit, welche fast Nothwendigkeit scheint. 
h Der Umbau der Dioclctiansthermen zur Kirche S. Maria. de gli 
Angeli ist durch einen neuen Umbau des vorigen Jahrhunderts 1m- 
kenntlich geworden. Erhalten blieb jedoch in dem dazu gehörenden 
Carthäuscrklostei- der einfache hundcrtsilulige Gartenhof, dessen mitt- 
lere Cypressen sogar von Michelangelo gepflanzt sein sollen. Die für 
den Orden traditionelle Anlage findet sich, wenn auch nicht in der- 
selben Ausdehnung, mehrfach wieder, aber dann mit reichem Detail, 
das zu der Gesammtwirkung gar keine Beziehung hat. (Aufgemalte 
c Ornamente am Gartenhof der Certosa bei Florenz, plastische an dem 
dvon S. Martino in Neapel.) Hier ist nur gegeben, was zum Ganzen 
beiträgt. , 
Auch die jetzige Anordnung und zum Theil auch die Gestalt der 
capitolinischen Bauten rührt von Michelangelo her. So wie sie 
sind, entsprechen sie gewiss nicht seinem ursprünglichen Gedanken,