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VITRAIL
il la valeur de l'argent, ne pouvait etre au-dessous de cette somme. Ainsi
que nous l'avons dit, cette inegalite tfepaisseur des verres, qui rend la
mise en plomb si difficile, est une des conditions d'harmonie et de viva-
cite des tons. Quand les verres sont plans et egaux comme epaisseur, la
lumiere les frappe tous, sur une verricre, suivant un meme angle, d'on
resulte une refraetion uniforme; mais quand, au contraire, ces verres
sont bossues et inegaux comme epaisseur, ils presentent exterieurement,
a la lumiere, des surfaces qui ne sont pas toutes sur un meme plan
vertical ; d'on resulte une refraction variee qui ajoute singulierement 51
Yeclat relatif des tons, et qui contribue a l'harmonie. C'est ainsi que la
perfection des produits est souvent en raison inverse de la (lualite de
Pour sertir ces verres inegaux d'epaisseur et bossues, les verriers (les
xnc et Xme siecles employaient des plombs peu larges, mais ayant beau-
coup de champ (fig. 29), pousses au rabot sur lingots. Les ailes de ces
plombs, epaisses, permettaient a l'ouvrier metteur en plomb de les ra-
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battre sur les inegalites du verre, de maniere a maintenir parfaitement
leurs bords, comme on fait de la bitte qui sertit un chaton. La section de
ces plombs, quelquefois tres-fins, donne ou des plans droits, ou des sur-
faces externes convexes (voy. en B). Leur champ, prononce relativement
a Fepaisseur, permettait de les contourner facilement pour suivre toutes
les sinuosites des pieces de verre. Ils etaicnt reunis par des points de
soudure, Les plombs que nous possedons encore, datant du x11" siecle,
sont tres-etroits; ils deviennent generalcment plus larges au XIIIC siecle,
surtout dans les verriercs a grands sujets, et, entre eux et le verre, on
constate souvent la presence d'un corps gras resineux, qui etait destine
51 calfeutrer les interstices.
Si les artistes de la seconde moitie du X1118 siecle ont execute parfois
des verrieres avec negligence, il faut reconnaitre cependant qu'ils en ont
produit une grande quantite dont l'aspect, au point de vue de l'harmonie
des tous, du dessin et de Fexecution, ne laisse rien Z1 desirer. Parmi ces
dernieres, nous citerons les panneaux de fenetres de la galerie du choeur
de Feglise Saint-Urbain de Troyes (1295 environ). Trois de ces pan-
neaux places du cote du nord sont executes avec une rare perfection. Ils
se detaehent sur une grisaille; leurs fonds rouge, vert et bleu sont da-
masquines de dessins d'une delicatesse extreme, enleves sur une teinte
posee en dehors du vitrail, et non du cote de la peinture, ce qui donne
un flou particulier 51 ces dessins. Les trois sujets represeutes sont : l'en-
