VITRAIL 
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nuances entre l'ombre et le clair, qui, de fait, n'existe pas. Si, au con- 
traire, ce modelä ätait fondu; si, au lieu de se composer de touches 
         
dgales düntensitä, le peintre avait suivi toutes les transitions que la na- 
    
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ture donne entre l'ombre et la lumiere, cette figure, Z1 distance, ne pre- 
senterait qu'une masse confuse, ou plutot des formes ämoussees, molles, 
rondes, sans accent. Or, ce defaut choque dans les vitraux qui, beaucoup 
plus tard, furent traites comme on traite la peinture opaque. Les tra- 
ditions du xne sieclc persisterent clans certaines provinces jusque vers 
le milieu du Xllle siecle. Si, dans Plle-de-France et en Champagne, l'art,