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figures qui paraissent les plus parfaites sont, vues de pres, d'une etran- 
gete singuliere, au point de vue du dessin rigoureux; Des parties -de ces 
ligures sont d'une maigreur hors de toute proportion, d'autres sont des- 
sinees avec exageration ; des gestes sont forces jusqlfa Fimpossibiiite, 
des traits accuses jusqtfä 121 Ghäfge- L0 panneau de Bourges que nous 
donnons fig. 17 et 20, et dont l'aspect est excellent ä distance, presente 
4e pres tous les moyens d'execut1on forces que nous signalons.,La tete, 
figure 20, est, sous ce rapport, une des oeuvres les plus interessantes ü. 
ctudier. Il fallait une longue pratique de ces effets de la lumiere et de 
la distance pour en arriver ä "cette exageration de la forme, ä ces har- 
iliesses justiliees par l'effet obtenu. Il est clair que plus les sujets sont 
compliques et les scenes vives, plusles artistes ont du recourir ä ces pro- 
cedes qui consistent ä jouer avec la lumiere pour obtenir un effet voulu; 
car dans les figures d'une compositionsimple ils sont restes bien plus 
pres de la realite. Le personnage que nous donnons ici (fig. 27) est dans 
ce dernier cash La peinture sur verre est le trace A, l'apparence ä dis- 
tance est le trace B. Les plombs se fondent dans la lumiere; la' durete 
des traits disparait et compose un modele doux et clair. Cependant les 
demi-teintes comme les ombres sont posees ä plat, sans etretfondues; 
mais le voisinage des partiesllaissees pures de tout travail, le voisinage 
des lumieres, influent sur ces teintes et en devorent les bords, sifbien 
qu'a distance, on supposerait un modele tres-delicat, une succession de 
Dos" punncauvrfc 
la s'aime Chapelle.