VITRAIL
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est difficile d'etrc plus court, si l'on pretend en faire une critique pou-
vant conduire a un resultat pratique. Nous sommes assez porte a croire
que dans ces questions de coloration, l'instinct joue le principal role;
il peut etre utile de faire connaitre que l'observation et la connaissance
de certaines lois sont non moins essentielles a l'artiste, d'autant que
jamais cette connaissance n'a etc une gene pour ceux qui, etant natu-
rellement doues des qualites du coloriste, sont appeles a decorer les
edilices.
Avant de pousser plus avant Petude des transformations des procedcs
de coloration des vitraux, il parait necessaire de revenir sur la partie si
essentielle de la composition et du dessin des cartons.
Le peu que nous avons dit a ce propos suffit cependant, pensons-nous,
a faire ressortir un point important, savoir : que les procedes de compo-
sition et de dessin des vitraux s'ecartent des procedes de composition et
de dessin de la peinture opaque. L'art du verrier differe essentiellement
de l'art du peintre. La lumiere passant a travers des surfaces colorees a,
sur le rapport de ses couleurs entre elles, une influence (lifferente de celle
qu'elle exerce sur des surfaces opaques; la lumiere passant a travers un
dessin modifie egalement ses contours : fait qui ne se produit pas, si elle
frappe directement une surface dessinee. Supposons, par exemple, deux
inscriptions identiques comme dimension etforme, l'une enlevee en blanc
dans un ecran noir, l'autre tracee en noir sur un verre blanc ou bleu
tres-clair. Si la lumiere du jour passe a travers ces deux inscriptions-
juxtaposees, la distance qui permettra de lire encore l'inscription se
detachant en clair sur un fond noir ne permettra plus de dechiffrer l'in-
scription tracee en noir sur un fond clair. La difference sera telle, que
si l'inscription tracee en noir se lit (comme derniere limite de distance)
a 10 metres, l'inscription claire sur fond noir se lira encore a 15 metres,
Si l'on süäloigne davantage, l'inscription noire disparaitra tout a fait, et
l'inscription claire tracera une lueur blanche sur le fond noir, mais
ne. disparaitra point entierement tant que l'objet sur lequel elle se de-
tache sera visible. C'est l'effet du rayonnement de la lumierc, dont nous
avons indique deja les resultats, lorsqu'elle traverse des surfaces colorecs.
A propos du dessin, il nous faut revenir un instant sur ces resultats.
Le rayonnement de la lumiere, passant a travers un verre blanc sur
lequel on appose un ecran, fait paraitre les parties reservees a travers
cet eeran plus grandes qu'elles ne le sont reellement, et cela aux depens
des bords du vide. Passant a travers un verre bleu, le rayonnement de.
la lumiere rend les bords de l'ceran confus et bleuit une zone de la sur-
face opaque environnante. Passant a travers un verre rouge jaspc, le
rayonnement se manifeste par etiucelles tres-vives, mais sans colorer les
bords opaques d'une maniere diffuse ; si ce verre rouge est d'un 11011 Uni
et intense, la teinte reelle disparait presque entierement a distance et
semble etre une tache d'un brun livide. Passant a travers un verre jaune,
le rayonnement detache les contours du vide bien nets, sans bavures,
