VITRAIL 
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tact parfait dans ces fonds. La grisaille sur les bleus laisse toujours un- 
cerne bleu pur pres du plomb, afin de profiter du rayonnement d'une- 
valeur suffisante pour adoucir les bords du rouge. lilais pour que ce- 
rouge, Z1 distance, ne paraisse point trop pourpre par les bleus, ou le 
rouge est occupe par un dessin noir, comme dans l'exemple A (fig. 10), 
ou le blanc et le jaune-paille viennent lutter contre le rayonnement du 
bleu, comme dans la figure H. 
  H 
"  
W  
f A 
A    B g 
Mais si, dans la composition des vitraux, comme dans toutes les bran- 
ches de l'architecture du moyen äge, il est des principes dont les artistes 
ne s'ecartent pas; lorsqu'il s'agit d'appliquer ces principes; ils font preuve 
diune grande liberte et d'une fertilite peu ordinaire. Ces fonds entre les 
sujets legenclaires, ces tapisseries, ne se composent pas seulement de ces 
semis, de ces quadrilles, de ces squamatures, mais aussi düznroulemenls. 
d'entrelacs disposes, comme dessin et couleur, de rnani-erc Z1 laisser les 
sujets se detacher nettement. Voici (fig. '12) un exemple de ces sortes de 
fondsl. Le bleu sert de fond aux sujets, le rouge a la tapisserie, les me- 
daillons A sont jaunes eteints par une grisaille, entoures d'un orle blanc 
egalement attenue par de la grisaille. Pour les enroulements, ils se com- 
posent de verres blanc verdatre, bleu (cendre bleue), bleu verdätre, blanc, 
l Des vitraux du bras de croix 
viron). 
nord 
de lfglise de 
Notrc-Dame de Dijon (1230 0n-