Bauhaus-Universität Weimar

Titel:
[Tabernacle-Zodiaque]
Person:
Viollet-le-Duc, Eugène Emmanuel
Persistente ID:
urn:nbn:de:gbv:wim2-g-1144985
PURL:
https://digitalesammlungen.uni-weimar.de/viewer/resolver?urn=urn:nbn:de:gbv:wim2-g-1149178
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VITRAIL 
se soutiennent pas : le regard, pour ainsi parler, passe a travers et 
cherche quelque chose au dela. Le bleu  1e rouge translucides seuls, 
depourvns de peinture, de modele, offrent a Ffnil une surface coloree 
solide, intense, sur laquelle il sarrete. 
Nous avons vu (fig. 2 et 6) que les peintres attenuaient le rayonnement 
du bleu par l'apposition, sur le bleu, d'une peinture ecran qui en dimi- 
nunit la surface et qui alterait sa tonalite au profit des couleurs voisines 
moins rayonnantes. Mais pour les fonds des sujets, au x11" et au xnrf 
siecle, il etait tres-rare que les fonds bleus fussent charges d'une pein- 
ture ecran ; aussi, pour lutter contre le rayonnement de ces fonds bleus, 
les verriers avaient-ils le soin de placer beaucoup de filets ou de details 
blancs ou bleu gris tres-clair dans les sujets enveloppes par ces fonds. 
En effet, le blanc gris bleu, qui a un rayonnement egal au bleu saphir, 
conserve aupres de ce bleu saphir toute sa valeur ; il en est de meme, ou 
a peu pres, de certains pourpres pales et lilas, de certains verts" glauqucs. 
Aussi ces tons sont-ils tres-freqilemment 6mpl0y65 dans les sujets ou 
ornements se detachant sur fond bleu franc. Pour empecher les fonds 
bleus de rayonner en dehors de leur perimetre, les artistes des x1i' et 
xme siecles ont use d'un moyen qui ne manque jamais son effet. Ils 
Gplaeaient autour de ce fond un filet rouge, puis un filet blanc. Voici 
1e plienomene qui se produit alors: la presence du filet blanc empeche le 
rouge (Votre violace par le rayonnement du bleu. Soit (fig. 9) un sujet A 
sur fond bleu ; si ce fond bleu est entoure d'un filet rouge B, et celui-ci 
enveloppe d'un filet blanc C, le rayonnement du bleu n'a pas d'action 
sur le filet rouge, ne le rend pas violet ; ce rouge conserve toute sa pu- 
rete et fait d'autant mieux valoir la finesse du ton bleu. L'action du filet 
blanc sera encore plus efficace, si ce filet est perle, comme il est indique 
en P, parce que le blanc, reduit a des touches repetees, prend d'autant 
plus de fermete. Mais si l'on fait le contraire, dest-ii-dire si l'on met le 
filet blanc en B, 51 Yinterieur, et le filet rouge en C, a Pexterieur, le blanc 
sera quelque peu azure par le voisinage du bleu, et ne prescntera plus,
        

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