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VITRAIL
double d'un filet bleu F, du meme ton que le fond du Jesse. Le rouge
repiirait en G, et le bleu du fond du Jesse en L. Pour Fentrelacs perle,
il est fait sur verre blanc. Les cercles et les feuilles en lancettes sont
jaune fumee; les feuilles, vertes et pourpre ; le perle exteriemlr est jaune
douteux. Dans cette verriere, il n'y a donc que les verres dont voiei les
tons :
4" Blanc nacre; blanc fumeux.
2" Bleu limpide.
3" Bleu intense verdätre, efpar exception indigo.
il" Vert düämeraudc.
5" Vert se rapprochant du ton de la turquoise.
6" Pourpre chaud.
7" Rouge.
8" Jaune, deux tons.
9" Les tons des chairs sont pourpre clair, fumeux.
Il etait donc facile au maitre, suivant ce que dit Theophile, de mar-
quer sur son carton les couleurs par des lettres, et d'etablir ses rapports
harmoniques plus sürement qu'il ne l'eut pu faire en tatonnant avec une
palette de tons. Le ton bleu du sujet principal a commande toute la
tonalite du reste. ll fallait laisser eclater la splendeur lumineuse dans
ce milieu. Cette donnee a commande les fonds rouges des prophetes, le
rappel du bleu du fond principal sur les filets demi-circulaires. Pour
faire valoir, et la vigueur de la coloration rouge, et la transparence
rayonnante du bleu, on a place les fonds vert (Yemeraude des ecoineons.
Puis encore 34.011 pappele le fond bleu, mais en lui donnant une valeur
solide par Fadjonction de cette delicate ornementation des carres. Enfin,
la bordure resume tous les tons repartis dans les sujets principaux, mais
par petits fragments ; de maniere que cette bordure, d'un effet solide et
puissant, ne rivalise pas cependant avec les larges dispositions des parties
centrales. Ces entrelacs blancs perles sont comme une marge brillante
aux peintures principales; marge qui se rattache aux sujets par ces carres
bleus delicatement nielles et sertis de liseres blancs.
Si maintenant nous examinons les details de cette bordure (Hg. 8),
nous observons que les feuillages pourpres, verts et jaunes qui se deta-
chent sur le fond bleu L, sont modeles eonformement a la methode indi-
quee par la figure b, dest-a-dire que ce modele laisse toujours voir des
parties pures du verre entre les hachures, et notamment sur les bords
de Yornement, afin de lutter contre le rayonnement du fond bleu, qui,
d'ailleurs, n'est visible qu'en pieces relativement petites.
On croit trop facilement que les peintures sur verre anciennes doivent
en partie leur harmonie a la salissure que le temps a deposee sur leur
surface; et nous avons souvent entendu des peintres verriers memes
pretendre que ces vitraux des x1? et x11? siecles devaient produire un
effet criard lorsqu'ils etaient neufs. Cette opinion peut etre Soutenue s'il
s'agit de certaines verrieres de pacotille, comme on en a fabrique dans
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