VITRAIL
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une parfaite connaissance de ces lois, et nous avouons, quant a nous, ne
les connaitre que par Fetude attentive de ces (BÜVPCS. Qu'ils soient ar-
rives a ces resultats par un empirisme prolonge ou par des observations
savantes recueillies en Orient, cela, au fond, nous importe assez peu ; le fait
donne raison a leurs methodes. Car, de toutes les verrieres connues,
celles du xn" siecle possedent seules cette harmonie claire et sure qu'on
ne peut se lasser d'admirer; harmonie si franche, qu'a une tries-grande
distance, et sans avoir besoin d'examiner 1e style des dessins, on recon-
nait une de ces verrieres au milieu de beaucoup d'autres 1. Connaissant
donc les proprietes plus ou moins rayonnantes des verres colores, les
verriers du xne siecle ont pose et peint ces verres en raison de ces pro-
prietes, et aussi de l'influence que les couleurs translucides exercent les
unes sur les autres.
Sachant, par exemple, que ce bleu limpide dont nous parlions tout a
l'heure a, par-dessus toutes les autres couleurs, une qualite rayonnante,
ils ne l'ont employe en grandes parties que dans des fonds ; et pour em-
pocher le rayonnement de ces surfaces bleues d'influer d'une maniere
facheuse sur les tons voisins (tous moins rayonnants, a des degres dif-
ferents), ils ont charge ceux-ci de lineaments, de hachures, de details
opaques en facon d'ecrans, afin de rendre a ces tons une intensite plus
grande en vertu de cette loi expliquee figure 6; mais, d'ailleurs (toujours
en vertu de la loi et de celle expliquee egalement ligure la), ils se sont
bien gardes de salir ces tons par des ombres unies, eussent-elles ete
merne translucides, et ont laisse toujours percer des parcelles du ton
local a travers les reseaux ombreux les plus charges. Ces artistes ont
encore use des verres blancs (uacres), comme appoint indispensable pour
donner aux couleurs leurs rapports relatifs. Ainsi, dans l'exemple donne
ligure 5, le branchage de l'arbre de J esse, quelques feuilles des bouquets
sont coupees dans du verre blanc; mais ces parties lumineuses sont char-
gees de details peints qui en attenuent Yeclat et la durete 2.
Le fond bleu qui entoure l'arbre, sujet principal, et qui occupe tout
le milieu de la fenetre, est combattu par deux larges bordures dont
voici (fig. 7) la repartition ; car c'est par l'ensemble autant que par les
details que se recommande cette composition. En A, regne le fond bleu
sur lequel se (letachent en vigueur les tons des personnages et en lu-
miere les branchages de l'arbre. En B, sont des prophetes sur fond rouge.
Ces prophetes sont principalement vetus de bleu et de jaune fumee; ils
1 Voyez, entre autres, les verribrns occidentales (le Notre-Dame de Clmrtrcs; celles
de Püglise abbatiale de Saint-Denis, fabriquäes sous l'alibi? Suger; WIÜÜIQUÜS VÜTÜÜFCS
du Mans, de Veudäme, dängers.
2 Voyez, pour lu "coloration gänämle de cette verriäre, la Monvgraphie de Notre-Dame
de Chartres, par J. B. Lassus. Cette verribre est träs-üdielcment COPiÜG P"? M- P- DUT-Nid.
L'exactitude du dessin et du modelfä ne saurait ätre plus COTHPWÜ: mflis 111 C010ration
donnäepnr la chromolithographie ne peut rendre -l'el1"et des rapports des couleurs trans-
lucides. Ainsi les bleus sont lourds ct sombres, les verts durs, etc.
