VITRAIL
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eternellement ces types des beaux temps de la peinture sur verre, de
faire des pastiches en un mot; mais ce qu'il ne faut point perdre de vue,
ce sont les procedes d'art si habilement appliques alors a cette peinture;
ce qu'il faut eviter (parce que cela n'est pas un progres, mais bien un
signe de decadence), c'est cette transposition d'une forme de l'art dans
une autre qui lui est opposee. Avec plus de persistance que de bonne foi,
on affecte souvent de nous ranger parmi les fanatiques du passe, parce
que nous disons : a Profitez de ce qui s'est fait; faites mieux si vous
pouvez, mais n'ignorez pas les chemins deja parcourus, les resultats deja
obtenus dans le domaine des arts. Ur, ce que vous nous donnez souvent
comme. une inspiration pleine d'avenir, n'est qu'un oubli de longs et
utiles travaux, ou un assemblage incoherent de formes mal comprises
ou de procedes faussement appliques. n
Les vitraux du x11" siecle sont maintenus en place, comme ceux du
X1116, par des plombs qui sertissent chaque morceau de verre, en com-
posent des panneaux ; des vergettes ou tringlettes maintiennent ces
panneaux dans leur plan et les empechent de s'af1aisser sous leur propre
poids. Ces panneaux sont poses dans des armatures de fer (voyez An-
MATURE).
Il est clair que ces panneaux ne peuvent depasser certaines dimen-
sions, puisqu'ils doivent resistera la pression du vent. La mise en plomb
laisse une elasticite tres-necessaire a la conservation de ces panneaux.
Le compositeur verrier doit tenir compte de ces elements materiels de
Yceuvre. Ce sont 1a des conditions non moins imperieuses que celles im-
posces par la lumiere et l'optique. Ce sont des conditions de solidite, de
durec, et qui, par cela meme,'doivent influer sur la conception de l'ar-
tiste, et dont il s'aide, s'il est habile. Les armatures de fer dessinent les
grandes divisions decoratives et donnent Yechelle de l'objet, chose plus
utile qu'on ne le pense generalement. Les plombs accusent le dessin et
separent les couleurs par un trait ferme, condition necessaire a l'effet
harmonieux des tons translucides. Reste le modele interieur. C'est la que.
les verriers du xne sieele, partieulierement, ont montre leur profonde
observation des effets de la peinture translucide. Ces artistes savaient:
1" que les tons n'ont qu'une valeur relative; 2" que le rayonnement de
certaines couleurs translucides est tel, qu'il altere ou modifie meme la
qualite de ces couleurs; 3" que le modele applique sur le verre doit,
dans les parties les plus ombrees, laisser apparaitre le ton local, 11011 5L
travers un glacis, mais par echappees pures ; car une ombre qui couvre
un verre colore donne a distance un ton opaque qui ne participe pas de
la couleur de ce verre qu'elle couvre, mais du rayonnement des couleurs
voisines, en raison de la propriete rayonnante de ces couleurs. Ainsi,
pour rendre notre explication claire: supposons (fig. li) un disque de
verre rouge A entoure de verre bleu; si nous avons pose autour de cc
disque une ombre (fut-elle translucide elle-meme, comme un glacis un
peu opaque), cette ombre participera, non du ton local rouge du verre,
