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PORTE
sont ceux qui ne veulent, pas Voir ces ouvrages places sous leurs yeux,
et qui, sur la foi d'un renseignement etroit, vont etudier au loin des mo-
numents d'un ordre trcs-inferieur a ceux-ci sous tous les rapports.
Les trois portes de la faeade de la cathedrale de Paris, (zomme la plu-
part de celles elevees a (fette epoque (de 1200 a 1220), ont cela de par-
ticulier, qu'elles presentent une masse ti'es-riclie au milieu de surfaces
unies, simples. Cette disposition contribue encore a donner plus
d'eclat et d'in1portzmce a ces entrees. Elles ne sont relices que par les
niches decorant la face des contre-forts qui les separent, niches qui
abritent les quatre statues colossales de saint Etienne, de lÄEglise, de
la S_yfnzigogue et de saint Marcel. ittais hientot, ce parti uFCIIittBCIIJHiCILIt-f,
d'un effet toujours sur, parut trop pauvre. Les portesfurent reliees a
tout un ensemble d'architecture de plus en plus orne; elles ne fornic-
rent plus une partie distincte dans les facafles, mais furent. reliees, soit
par des portails avances, comme a Amiens, soit par un systeme deco-
ratif general, comme a lteims, a Bourges, a Notre-Dame de Paris meme,
aux extremites du transsept; comme au portail des Libraires et de la
Galendc a la cathedifzile de Houen. Cependant elles conserveront leurs
profondes voussures, leurs tympans, leurs trumeaitix ; 111ais les archi-
voltes de ces voussures furent surmontees de gztthles presque pleins
(l'abord, comme aux portails nord et sud de Notre-Dame de Paris,
comme ala porte principale de la cathedrale de Bourges, puis aiotirees
entierement, comme ä la cathedrale de Rouen et dans tant d'autres
egliscs du xivc siecle 1. Ainsi que nous le disions tout a l'heure, a pro-
pos de la porte principale de Saint-Urbain de Troyes, la statuaire per-
dit lampleur que les artistes du (ronimencement, du Xltle Siitciü avaient
su lui donner; les sujets des tympans se diviserent en zones de plus
en plus nombreuses; les figures (les voussures, en buste parfois, pour
leur conserver une echelle en rapport avec celles des tympans, furent
sculptees assises, ou nie-me en pied, reduites de dimension par conse-
quent; les (lais separant les statuettes des voussures prirent plus
(l'importance, ainsi que les moulures des archivoltes ; les statues
des cbraseinenlis entrerent dans des niches scparees et ne poserenl
plus sur une saillie prononctäe, comme celles de la porte de la Wiierge
de Notre-Dame de Paris : des (EOIOHHGÜOS s'interposerent. entre elles.
Ces statues se perdent ainsi dans l'ensemble. A la fin du XIV" siecle. les
formes de l'architecture et lcriieiileiitzltioii paraissent etouffer la sta-
tuaire. La grande ecole slägare au milieu d'une profusion de fletails
trop petits dechelle; les formes s'allongent, et les lignes horizontales
tendent a disparaitre presque entierement. Ijexecution cependant. est
parfaite: l'appareil, le trace des profils, sont combines ZWOC une etutle
et. un soin merveilleux.
On a pu remarquer dans les exemples de portes de la fm du X110 siecle
et du eonnnenvclllelll (111 X111" precedemment dtmnes, que les statues
