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Les artistes du XlVe siecle ne vont chercher des exemples que parmi
les plantes d'un modele tourmente: ils choisissent YEllebor-e noir, les
ÜlllüWfüllfvhälTleät la Sauge, la Grenadine, le Fraisier, la lllauve, les Gera-
niums, les Fougeres a larges feuilles, le Ghene, FErable, la Passiflore,
le Lierre, la Vigne, et ils copient les feuilles de ces vegeätaux avec une
rare perfection, en exagerant souvent leur modele ou leurs contours.
Ils abandonnent ces bourgeons, ces graines, avec lesquels les artistes
de la fm du x11" siecle znnient. su (zomposer de si beaux ornements.
Non-seulement ils choisissent des feuilles parvenues a leur entier de-
veloppement, mais encore ils aiment a les froisser ; ce qu'ils veulent,
ctest produire de l'effet, et, a tout prendre, leurs ornements deviennent
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confus, mesquins, par le manque de simplicite dans les contours et
le modele. De la feuille de vigne, dont le galbe est large, dispose par
grands plans, ils trouvent moyen de composer Fornement figure 39'.
Ils aiment les lignes ondulees, les feuilles plissees, cliitfonnees; ils
cueillent cette grande Fougere qui vient sur les parois des murs hu-
mides (fig. 40); ils observent ces capsules ou coques A, placees sur la
surface inferieure des feuilles et qui forment des bosses sur leur face
externe, et, en exagerant. encore les plis des appendices foliaces, ils
obtiennent des ornements d'un contour chiffonne, d'un modele gras,
dont l'aspect est saisissant de pres, mais qui, il distance, ne presentent.
plus qu'une suite de ressauts de lumieres et (lombres tries-difficiles
a comprendre (lig. 1M il).
Vers le commencement du xvc siecle, l'imitation des vegetaux tombe
absolument dans le räalisnze. Les sculpteurs alors choisissent les feuil-
lages les plus decoupes, la Passiflore, les Ghardons, les Epines, FAPIHOiSB
(fig. 112); et, de cette derniere plante, si petite qu'a peine PapeFGÜii-OH
Du tombeau
Sväque Pierre
Roquefort,
Carcassonnc
Suint-Nazairc de
environ).
' Dc 1'
iglise abbatiale (YEu.
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