BALUSTRADE 
et de lumiere dans les balustrades, parut trop simple, lorsque tous les 
membres de l'architecture se subdiviserent a lllllfllll ; on le doubla par 
un temps dklrret, et les balustrades eurent deux plans de moulures: l'un 
donnait la forme generale, le flzänle; le second etait destine il former les 
redents, la broderie. Un exemple est necessaire pour faire comprendre 
l'emploi de ce nouveau mode. 
Voici (fig. 20) la balustrade qui couronne la corniche du choeur de 
Peglise que nous venons de citer, la cathedrale de Garcassenne 1. La forme 
generatrice de cette balustrade, le tlzäme, pour nous servir tPun mot qui 
rende parfaitement notre pensee, est une suite de triangles equilateraux 
curvilignes. 
Si nous examinons la coupe sur AB de cette balustrade, nous voyons 
que le biseauC est divise par un arret resultant d'une petite coupe a angle 
droit D.Cette coupe produit un listel, parallelc E1 la face de la balustrade. 
C'est ce listel qui dessine les redents E, et le second membre du biseau 
qui leur donne leur modele. Mais les parties pleines de l'architecture, les 
points d'appui, se perdaient de plus en plus sous les subdivisions des 
moulures, des colonnettes; les meneaux des fenetres sbanlaigrissaient 
chaque jour sous la main des constructeurs; les balustrades ehargees de 
ce double biseau taille suivant un angle de A5 degres, et de ce listcl du 
second plan, recevaient trop de lumiere : elles paraissaient lourdes com- 
1 Toutes les fois que nous aurons 51 parler des ddifices du XlVe siäclo, on ne säitonnvral 
pas si nous mettons en premibre ligne la cathddrale de Curcassonnc, qui est un chef- 
(Voeusfre de cette äpoque, ctqui, comme style, appartientä l'architecture de Plle-de-France.