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Jahrhunderts so deutlich charakterisiren, davon kann sich Jeder 
überzeugen , der die Beschaffenheit der reichen Gewebe der be- 
zeichneten Epoche näher in Untersuchung zieht. Die Renaissance, 
die gegen Mitte des XVI. Jahrhunderts sich schon vollständig 
Bahn gebrochen hatte , verschmähte die getreue Darstellung des 
Stofflichen, der Gewänder. Und da die neue Kunstweise weniger 
religiös zu stimmen, sondern mehr den Sinnen zu schmeicheln, trach- 
tete, so suchte die bildende Kunst von jetzt ab volle körperliche 
Formen anatomisch richtig darzustellen, anstatt durch reich dessi- 
nirte faltenreiche Gewänder den figurliehen Darstellungen, wie in 
der vorhergehenden Periode, eine ernste kirchliche Weihe zu geben. 
Hinsichtlich der vielen Wechselbeziehungen zwischen der mittel- 
alterlichen Weberei und Stickerei einerseits und der Malerei und 
Sculptur andererseits, auf die wir in der vorliegenden geschichtli- 
chen Abhandlung über den stoiilichen Theil der liturgischen Ge- 
wänder eben im Vorbeigehen noch schliesslich hingewiesen haben, 
möchte es eine für die spätere Forschung nicht uninteressante Auf- 
gabe sein, den geschichtlichen Entwickelungsgang der Weberei 
kostbarer Seidenstolfe zu liturgischen und Profanzwecken aus den 
vielen noch erhaltenen altern Malereien und Sculpturen in chrono- 
logischer Reihenfolge nachzuweisen und durch Abbildungen zu 
erläutern.