Bauhaus-Universität Weimar

Titel:
Die Bildhauer
Person:
Brunn, Heinrich
Persistente ID:
urn:nbn:de:gbv:wim2-g-1194573
PURL:
https://digitalesammlungen.uni-weimar.de/viewer/resolver?urn=urn:nbn:de:gbv:wim2-g-1196122
Kunst in 
griechische 
Die 
ihrer 
Schsten 
geistigen Entwickelung. 
127 
durch aber häufen sich auf dieser Seite die Attribute in einer Weise, Welche 
dem künstlerischen Gleichgewicht weit weniger günstig ist, als wenn wir Speer 
und Schlange auf die rechte, Nike und Schild auf die linke Seite versetzen. 
Doch soll hiermit die Frage nicht entschieden, sondern nur ein Zweifel aus- 
gedrückt werden, ob in den bisher versuchten Restaurationen 1) bereits überall 
das Richtige getroffen sei. 
In Betreff der Zusammensetzung des Bildes aus verschiedenen Stoffen er- 
fahren wir durch Plato 9), dass die Augen, wie das ganze Gesicht, ferner Hände 
und Füsse aus Elfenbein gebildet, die Augensterne aus Stein eingesetzt waren. 
Aus Elfenbein war nach Pausanias auch die Gorgo, nicht zu verwechseln mit 
Gorgoneion, d. i. der Aegis, auf der sich erstere befand S). Ausserdem mochte 
an den nackten Theilen der Nike Elfenbein angewendet sein. Sonst herrschte 
überall das Gold vor 4). Nur an einzelnen Theilen wird es, besonders der Farben- 15 
Wirkung wegen, mit anderen Stoffen vertauscht sein, so z. B. an dem Helme, 
Wo die Sphinx, wenn wir Plinius recht verstehen 5), aus Erz gebildet war. Dass 
das Gold, 4-4 Talente an Gewicht G), abgenommen werden konnte, ist bereits er- 
Wähnt worden. Ein goldener Kranz der Nike wird noch besonders in der Schatz- 
rechnung des Parthenon 7) angeführt. 
Wie das Klima der Altis die Anwendung von Oel erheischte, um das 
Zeusbild vor Verderben zu schützen, so machte die trockene Luft der Akropolis 
auch bei der Parthenos besondere Fürsorge nöthig. Hier war es aber YVasser 
und Dunst von Wasser, wie Pausanias S) berichtet, welches zur Erhaltung; des 
Elfenbeines angewendet wurde. 
In der späteren Zeit muss das Bild viel von seiner ursprünglichen Schön- 
heit verloren haben. Schon Ol. 95 war eine Restauration an der Basis nöthig 
geworden, welche Aristokles ausführte 9). Isokrates 10) spricht von der Entwen- 
(lung des Gorgoneion. Ol. 120 raubt der Tyrann Lachares bei seiner Flucht 
den ganzen abnehmbaren Schmuck 11). In welcher Weise solche Beschädigungen 
hergestellt wurden, ist uns nicht überliefert. Pausanias sah das Bild aus Elfen- 
bein und Gold. Die letzte sichere Erwähnung fällt in das Jahr 375 n. Chr., 
die Zeit des Valentinian und Valens 12). Nach einer freilich nicht vollkommen 
zuverlässigen Nachricht soll es sogar noch am Anfang des 10ten Jahrhunderts 
in Konstantinopel zu sehen gewesen sein 13). 
Von Gold und Elfenbein war ferner das Bild der Athene im Tempel zu 
1) Quatremere J up. Ol. p. 226. (ierhard S. 6 u. 21; Taf. II, 1. Schöll Mitth. S. 67 Hgd. 
2) Hipp. lnai. p. 291 B. C. Die Stelle de republ. I1 , p. 420 D von sehwarzgefärbten Augen 
der Statuen gehört nicht hierher. 3) Vgl. Panofka Mus. Blaeas, p. 33. 4) Wie Panofka 
(Alm. II, p. 110, 111) meint, iiilden sich Anspielungen auf die goldene Aegis bei Bacchy- 
lides 17 ed Boisson; auf die goldene Lanze bei Arist. Thesniolah v. 325. D) Eine andere 
Deutung, dass eine eheme Sphinx zwischen Schaft und Spitze der Iianze angebracht ge- 
wesen sei, schlägt Schöll vor, bei Preller S. 184, N. 24. b) Nach Philoehonls beim Schol. 
Arist. pac. 604. Thuc. II, 13 und Plut. de vit, aer. allen. 2 sprechen 1n runder Summe 
Von 40, Diodor XII, 40 von 50 Talenten. Nach einer Anekdote bei Valer. Max. I, 1, ext. 
lügen die Athene-r das kostbare Gold als einen der Göttin würdrgeren Stoff dem dauer- 
llafteren Marmor vor. 7) C. Illscr. G11 11- 1-50, ä 133 s) v.- 111 10- 9) C-I- G131, P- 257. 
10) Q Canim ä 57_ Vgl Suii S_ v, qyjjn; aus Synesius enc. ealv; p. 83. 11) Pans, I, 25, 7_ 
Pluf. de. Is. et Os. C. 71k. 15') Zosimus IV. 18, p. 192 Bekk. 13) I gl. Jahn in d. Arch. Zeit. 
1348, S. 239.
        

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