Zweites Kapitel.
momanische Epoche.
Die byzantinisch-
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In anderen Ländern fehlt es nicht an vereinzelten Arbeiten, welche
den Styl und die geistige Auffassung des 11. Jahrhunderts bezeichnend
vertreten. S0 in der Bcdleyanisclien Bibliothek zu Oxford eine Elfeii-
beintafel, auf welcher Christus zwischen den Evan elisteirzeichen als
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Herr über Land und Meer dargestellt ist. a") Auch hier hat der Künstler zu
den Ausdrucksmitteln der Antike gegriffen und-zu den Füssen des Heilan-
dcs, gleichsam als Schemel, die
w wohlbekannten Figuren von Gäa
und Okeanos angebracht. Wie
wiiüilnlllll"Wimutliillllillillwjl beliebt damals die Elfenbeinar-
ä i" im ääzätlh" WM thfävz. 4A beit war, erkennt man aber dar-
51.5.0: R w" .3 K
8 li wiäigigl tilnlh Q2 aus, dass dies Material sogai
ii in
g ä zu solchen Gefassen verwendet
l ,.i Q wurde, die weit leiehtel. durch
{i Erzguss herzustellen sind. Im
litfgf mm" j Dom zu Mailand. sieht man ein
MM! r! x wf- 3:. Z! 4,
m 11. Q5" " x WVcihwvasscrgefäss, welches mit
e: Et l, hie, ein
w Xi Yjlggl h"? "l ä k? h" den Rcliefgestalten der Madonna
i; m? lt (Fio: 117) und der vier Evan-
l wir w i P
lü " Ksgiiß gclistcn geschmückt ist. Ernst
lt i'll, Ä und würdevell, dabei gut in den
li "Alt; 5d 27: Raum 00m " i-
7 {i ( poniit geben diese
h, f, " f Darstellungen eine Anschauung
Hi; b, w! der künstlerischen Entwicklung
l". ; 7;? vom Ausgange des 11. Jahr-
l. i. r h a 't U f"h' a 1b
x! AU 1111.81 s. nge a 1 erse en
"An „ A, ffg Ü; Zeit gehört eine Elfenbeintafel
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ltyvmt-IV was, ei i iotie zuParis, welche
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v, m (d den Unterschied zwischen byzan
lwizx- tinischer und abendländischer
Kunst klar machen kannftii)
Fig. 117. Elfenbcingcfiiss zu lllailaiul. Auf einer postamentartigen E?
höhung steht feierlich in anti-
ker Toga Christus und krönt die in puppenhaften Prachtgewändern
starrenden Gestalten des Kaisers Romanus IV. und seiner Gemahlin
Eudokia (l067_1()71).
In ander
Ländern
in Dirllwniv Ann.
archöol.
Bd. XVIII.
M) Dirlron a.
