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EXCURS
Silber und Oelfarben aller Art geziert werden, wozu sich nach
Urkunden von 1351 und 1352 (in den Archiven zu Brügge)
ein heimischer Meister verpHichtcte (De Bast, messager des
sciences etc. Gent 1824, pag. 50), und in Ely werden in diesem
und folgendem Jahre zahlreiche Posten für Oelankäufe ver-
rechnet, dercn Bestimmung die Ausdrücke oleum pictorum
pro pictura facienda bezeichnen. Man nahm es hiebei zu
Firnissen, wahrscheinlich als Beize des Goldes, zu einer Gattung
Glasmalerei und zu decorativen Malereien auf Säule und
Wand.
Drei Jahre später betiehlt der Herzog der Normandie
dem Maler Johannes Coste, sein Schloss, angeblich mit heiligen
und Profangeschichten, also sicher wenigstens mit Farben, in
Oel auszuzieren. Das Document vom 26. März 1356 besagt
ausdrücklich: „Et toutes ces choses dessus devisees seront fetes
de fines couleurs a huile." (Bibl. de l'ec0le des Chartes I, 2.
serie. pag. 544.)
Von 1357 datirt ein Gemälde des Belvedere in Wien,
welches P. Federici veranlasste, der Meister desselben, Thomas
von Mutina, zum Verpf-lanzer der Oelmalerei auf deutschem
Boden zu machen. (Memorie Trevigione I. cap. 3. 62.) Er
meint sehr naiv, dass Italien, wenn es die Technik schon von
Flandern später empfängt, dieselbe schon früher einmal be-
sessen, dem Norden mitgetheilt und selber vergessen haben
muss, denn Italien kann nicht anders als die Urquelle sein.
Mögen die zur Zeit des Autors veranstalteten Analysen das
Vorhandensein von Oelen in diesen Bildern glaublich gemacht
haben von denen der altböhrnischen Schule nach Tomaso
hat Passavant (Kunstblatt, 1841. Nr. 88.) entschieden das Gegen-
theil behauptet.
1358 fallen wieder Erwähnungen bei Gelegenheit des
Dombaues zu Ely.
Wenn wir Mrs. Merrifield (Cennino, pref. XVII.)
glauben dürfen , so erhielt sich noch etwa bis 1360 im Süden
die byzantinische Behandlungsweise der Tafeln mit Firnissen
dunklen Tones, um dann erst vollständig der Tempera zu
weichen. Zugleich tauchen immer häufiger in Oel gemalte
Bilder auf, wie die Tafel des Venezianers Lorenzo von 1369,
