Bauhaus-Universität Weimar

Titel:
Geschichte der neueren deutschen Kunst vom Ende des vorigen Jahrhunderts bis zur Wiener Ausstellung 1873
Person:
Reber, Franz
Persistente ID:
urn:nbn:de:gbv:wim2-g-524503
PURL:
https://digitalesammlungen.uni-weimar.de/viewer/resolver?urn=urn:nbn:de:gbv:wim2-g-530241
geführtes hinterliess, Berlin Ferd. Bellewnann, den Urwaldmaler, und 
Wien den Otahaiti-Landschafter J. C. B. Püttner aufzuweisen hat. 
Die Leistungen dieser machen es wahrscheinlich, dass A. v. Hum- 
boldt mehr mit den Augen des Naturforschers und besonders B0- 
tanikcrs, denn mit jenen des Künstlers gesehen, als er der Land- 
schaftsmalerei die tropischen Gebiete Central- und Südamerikas 
empfohlen, da der Pinsel wohl ebensowenig jene Ueppigkeit zu 
bewältigen hoffen darf, als er der Frühlingspracht der gemässigten 
Zone gewachsen ist.  
An 
Landschaft 
die 
reiht 
sich 
die Architekturmalerei. 
Hierin 
pendelte die Kunst anfangs noch zwischen den beiden Extremen der 
Bühnendecorationsmalerei und der linearen Düftelei nach dem Vor- 
bilde der späteren Niederländer. 0'. Gropius in Berlin wie die 
Quaglizfs in München einerseits und der Schweizer Scheuchzer ander- 
seits repräsentiren noch diese Doppelrichtung. Erst Mich. Naher aus 
München gab dem Architekturbild dadurch mehr Unmittelbarkeit 
und poetische Freiheit, dass er nicht auf constructivem Wege und 
vom Architekten aus, sondern vom Genre durch allmälige Vertiefung 
in den baulichen Hintergrund zum Architekturbilde gelangte. Auch 
W. Gail aus München hatte seinen Studien als Architekt einige 
Jahre Genrethätigkeit folgen lassen und sich dann, wie sein jüngerer 
Nachfolger Fr. Eibner nach Spanien gewandt, um dort seine Vor- 
würfe zu holen, während L. Mecklenburg besonders Oberitalien aus- 
beutete. Einige Andere widmeten sich der Darstellung gothischer 
Dome und lnterieurs, wobei brillante Abendbeleuchtungseffecte blen- 
dend und bestechend, aber auch bis zur Unwahrheit angestrebt 
wurden. Es sind A. v. Bayer aus Rorschach, in seinen klösterlichen 
Interieurstaffagen oft anls Genre streifend, der Berliner O. Hasen- 
pfluy in Halberstadt, welcher als Schüler Gropius' durch die Decora- 
tion für die Krönungsscene der Jungfrau von Orleans zur Architektur- 
malerei geführt wurde, und C. E. Conrad aus Berlin wie L. Tacke 
aus Braunschweig, beide der Düsseldorfer Schule angehörig und 
namentlich die rheinischen Dome verherrlichend. Archäologisches 
(in der Restauration) und bühnenmässige Effekte beeinträchtigen nicht 
selten den künstlerischen Werth ihrer Werke. Mehr erfreuen die 
trefflichen stark zum Landschaftlichen neigenden Schöpfungen von 
E. Kirclmerl aus Leipzig und dem "Berliner U. Gräb, welche jedoch
        

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