bedienten seine Aufnahme in die Carlsschule nur der Laune seines
Herzogs und der Dreistigkeit seiner Bitte zu danken; denn der Will?!
seiner Eltern war höchlich entgegen. Sein Prämienstück, Milon von
Kroton, in der Skizze noch erhalten, lässt schon etwas von dem
neuen Geiste ahnen, von Welchem der artistische Direktor der Carls-
schule, der Mengsianer N. Guibal einiges nach Stuttgart verpflanzt
hatte. Nach ziveijührigem Genusse der Unterweisung PajouÄs Zu
Paris gelangte er 1785 nach Rom und zu Ganova, dessen Richtung
er sich anschloss, ohne ihm jedoch bis zu der beregten koketten
Grazie zu folgen. Mehre Werke in Stuttgart und in k. Lustschlös-
sern geben davon Zeugniss, namentlich die Gruppe der Wasser-
und Wiesennymphe am Bassin hinter dem Schloss und die erst nach
seinem Tode zur monumentalen Ausführung gelangte kniende Brunnen-
nymphe in der Neckarstrasse, wie die beiden im Besitze des Königs
befindlichen Statuen des Bacchus und der Ceres; sein Hauptwerk
bleibt jedoch immer die gleichwohl über Gebühr gefeierte, aber in der
That die Arbeiten Canovais durch zarten Linienfluss erreichende,
durch Classieität und maassvolle Formgebung sogar übertreffende
Ariadne auf dem Panther in der Bethmanlrschen Villa zu Frankfurt.
Von den zahlreichen Porträtbüsten seiner Hand dürfte nur der be-
rühmte Colossalkopf seines Schulfreundes Schiller i) als eine vorzüg-
lich gelungene zu betrachten sein, durch edle, gcistvolle Grossartig-
keit mit lebendiger Portratwahrheit den besten Büsten der Neuzeit
ebenbürtig. Weniger glücklich war er in seinen letzten, der Religion
gewidmeten Werken, wie in dem Christus, für welchen er statt sich
einfach an den traditionellen Typus zu halten, das entsprechende
Ideal in zahlreichen Modellversuchen vergeblich zu construiren und
selbst in visionarer Ueberslaannung zu erhaschen strebte Aehn-
llChi nur noch trockener ist die Johannesstatue in der Begräbniss-
kapelle der Königin Katharina von Württemberg auf dem Rothen-
berge. Der zum höchsten Greisenalter bis zu völliger Geistesschwväche
gelangende Meister (i- 1841) nahm übrigens an der YVeiterentwick-
lung seiner Kunst in den letzten Jahrzehnten keinen Antheil mehr,
Von 1793. Im Museum zu Stuttgart.
zu Weimar und anderwärts.
Von 1824. In Zarskoi Selo bei
Taxiäschen Gmftkaluelle zu Regensburg.
Wiederholungen in natürlicher Grösse
Petersburg.
Wiederholung
in
der
