Frankreich. 
Pi 8- 
Das 17. Jahrhundert. 
Zustand und Entwicklung der Kunst . 
1. Die Schule des C. Bloemaert. 
2. Die Portraitstecher . . . . . 
3. Verbindung des Grabstichels mit 
Radirung: G. Audran . . . . 
4. Die Maler als Kupferstecher . . 
der 
151 
x58 
163 
172 
177 
Das 18. jahrhundert.  
Verfall der Kunst . . . . . . . .  . . 
Nachwirkung der alt-französischen Kunst . 
Das Portrait. . . . . . . . . . . . 
Landschaft und Geschmack für die Nieder- 
180 
x33 
137 
länder . . . . . . . . 
Kunsthändler und Dilettanten 
Bücherschmuck . . . . . . 
Farbige Kupferstiche . . . 
190 
192 
194 
197 
England. 
Geschichte des Kupferstichs im 
Historie und Landschaft. . . 
Farbige Sticharten: Punktir-, 
Schabkunst und Tuschmanier . 
Allgemeinen . 
Crayonmanier, 
198 
205 
209 
Dritte 
Periode. 
Einleitung 
212 
Deutschland. 
Maler. C h o d 0 wie c ki; Nachahmer , Stecher 
undZeichner. . . . . . . . . .  
Der Kupferstich in seiner selbständigen Be- 
deutung. Georg Friedr. Schmidt und 
214